CUADRO PRIMERO
Decoración a todo foro, representando una fastuosa academia de baile a la moderna, con profusión de detalles de buen gusto y originalidad. Por todas partes se ven retratos de artistas célebres, afiches llamativos y elegantes. Divanes, espejos y un piano; este adosado a la lateral derecha. Es idea principalísima de los autores que la decoración resulte lo más sugestiva posible, para lo cual el escenógrafo queda en libertad de imprimirla cualquier estilo determinado, que estime de mayor éxito para él.
Escena primera
Flin-flan, el maestro Piccicato y las Discípulas (segundas tiples y coro de señoras están ensayando un bailable del que es introductor en España el maestro Flin-Flan. Piccicato toca el piano, que abandona un momento, cuando lo indica el cantable, volviendo a él inmediatamente. Todas las discípulas están vestidas con ropa interior coquetona. En donde se pueda, debe procurarse que vistan todas enaguas y cubre-corsés blancos, medias blancas y zapatos blancos. Cuando esto no sea posible, lucirá cada una falda bajera de color y cubrecorsé blanco. En todo caso pantalones blancos (nada de mallas) y medias transparentes de un mismo color todas que deben jugar con los zapatos, estos llevan rodajas que suenan durante el baile. Al levantarse el telón aparecen las chicas formando cuadro con los brazos en alto colocados en actitud de baile.
Nº1. El baile Valieri (Danza lombarda)
Flin-Flan:
Soltura en esas caderas
y agilidad en los piés,
las curvas más pronunciadas
y sacar la redondez,
que al mirar vuestro garbo y salero
muy pronto los hombres la van a entregar.
Ellas:
Soltura en estas caderas
y agilidad en los pies.
las curvas más pronunciadas
y sacar la redondez,
que al mirar nuestro garbo y salero
muy pronto los hombres la van a entregar.
Piccicato:
Y tened, señoritas, cuidado
que yo ya me canso de tanto tocar.
Flin-Flan:
Ya verás, ya verás Piccicato
lo bien que las niñas lo van a bailar
¡Una… dos… tres…!
(Bailan, mientras Flin-Flan dirige cómicamente, y hacen mutis con los últimos compases del número)
Escena V
Jeremías Alegre, La paraguaya, La tarántula, Carmen España, Juanito Rioja y Pepito Alcaraz. Todos llegan en tren de juerga. Ellas traen juguetes de los que regalan y rifan en la Cuesta de las Perdices. La Tarántula, un matasuegras muy cómico, la Paraguaya un muñeco vestido de fraile y Carmen un torero caricatura de Belmonte. Rioja trae en el bolsillo una botella de N. P. U. descorchada.
Nº2. Pasodoble de Carmen España
Todos:
En el mundo pajolero
lo mejor es divertirse
y es un pobre majadero
quien se empeña en aburrirse.
De la vida la alegría
debe ser el A B C;
¿para qué ponerse triste?
¿para qué?
¿para qué?
Carmen España:
Los reveses de la vida
afrontarlos con tupé;
¿para qué tomar berrinches?
Todos:
¿Para qué?
Carmen España:
¿Para qué?
Jeremías:
Que su esposa se las pira
y en berlina queda usted,
¿para qué va usté a dar parte?
Todos:
¿Para qué?
Jeremías:
¿Para qué?
Todos:
En el mundo solo es grave
el quedarse sin parné.
¿Sin parné pa qué la vida?
¿Para qué?
¿Para qué?
Carmen España:
El barón de Troncoverde
liquidó su capital,
que ha gastado alegremente
con la bella Mariscal.
Se ha quedado sin cortijos,
sin papel del interior,
sin alhajas, sin caballos
y sin nada de barón.
Jeremías:
Hizo muy bien
el buen señor,
hizo muy bien,
lo mismo haría yo.
Carmen España:
No hay que achararse,
ni hay que amargarse,
ni preocuparse
del porvenir.
Hay que alegrarse
y aprovecharse.
¡Pa cuatro días que va uno a vivir!
Todos:
No hay que achararse,
ni hay que amargarse,
ni preocuparse
del porvenir.
Hay que alegrarse
y aprovecharse.
¡Pa cuatro días que va uno a vivir!
Carmen España:
Un colmado puso Pepe
con la idea de vivir,
y acabó con el negocio
a los tres días de abrir.
Se bebió la manzanilla
el montilla y el champagne,
el Jerez, el escarchado,
el Cazalla y el coñac.
Jeremías:
Hizo muy bien
el buen señor,
hizo muy bien,
lo mismo haría yo.
Carmen España:
No hay que achararse,
ni hay que amargarse,
ni preocuparse
del porvenir.
Hay que alegrarse
y aprovecharse.
¡Pa cuatro días que va uno a vivir!
Todos:
No hay que achararse,
ni hay que amargarse,
ni preocuparse
del porvenir.
Hay que alegrarse
y aprovecharse.
¡Pa cuatro días que va uno a vivir!
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Nº3. El aeroplano – Dueto cómico a ritmo de vals
Carmen:
El volar en aeroplano
es el colmo del placer,
sobre todo si se vuela
en unión de una mujer.
Jeremías:
Es que yo con las señoras
en el suelo estoy mejor,
que en el aire no me apaño
para hacerlas el amor.
Carmen:
El amor se hace en el aire
con extrema rapidez,
y se logra en un minuto
lo que en tierra cuesta un mes.
Jeremías:
Pues entonces decidido
ya me tienes a volar,
que me gusta hacer las cosas
a una gran velocidad.
Carmen:
Ven a mi
ponte aquí.
Tú no sabes lo que es ir en aeroplano
ni conoces del espacio la belleza;
ya se sube, ya se vira, ya se baja…
Jeremías:
Ya se baja de seguro de cabeza.
Carmen:
Tú no sabes lo que es ir por el espacio
con su amante en monoplano de paseo
y gustar de las delicias del balance.
Jeremías:
Si el balance no resulta yo me apeo.
Carmen:
En diez minutos al polo Norte
vas en un vuelo si sopla Eolo.
Jeremías:
Y si no sopla, nada te importe,
que yo soplando me quedo solo.
(Evolucionan. Ella, valiéndose de unos apliques armados con alambre o ballenas que llevará en la falda, simula las alas, y él, asiéndose a unas amplias cintas que lucirá ella en el talle, la sigue en las evoluciones, formando entre los dos, aunque vagamente, la silueta de un aeroplano.)
Jeremías:
Es preciso me que agarre
pues volando no estoy ducho,
(se aprovecha abrazándola.)
Carmen:
Ten por Dios mucha prudencia
que nos mira un aguilucho
(evolucionan de nuevo)
Dentro de un celaje
hazme tú a capricho el amor
y serás el dueño de mi corazón.
Jeremías:
Haz pronto un viraje
hasta aquella nube alcanzar
y una vez allí verás amar.
Los dos:
Ni Vedrines, ni Carducci
ni Estequeti, ni Bleriot,
ni un maleta en Vista Alegre
vuelan más que vuelo yo.
(Carmen empuja riendo a Jeremías, que se desploma sobre un sofá reponiéndose inmediatamente.)
Nº4. Cakewalk – One step
Cuadro segundo
Puerta de un aeródromo con forillo. En la valla anuncios de raids aéreos y algunos afiches de aeroplanos y aviadores. Al fondo telón de celaje que sirve para el cuadro siguiente. Sobre la puerta, un letrero que dice: «Aeródromo.»
Ataca la orquesta y empieza a oírse, lejos, ruido de panderos y crótalos de bronce. Todos escuchan.
Hablado sobre la música
Jeremías:
Oíd. Una tribu de gitanos se acerca.
Rioja:
¡Ah, si! Son muy pintorescos. Los conzco. Bajan a Madrid todos los días. Frecuentan los cafés y recorren los estudios de los pintores, sirviendo de modelos.
Alcázar:
La más interesante es la reina de la tribu. Adivina el porvenir y dicen que acierta siempre.
Carmen:
Mira por donde vas a saber lo que te espera.
Jeremías:
Lo que me espera ya lo se yo.
Nº5. Zambra – bulerías
Gitana 1:
(Dentro.) No me saques de Graná,
déjame en el Albaicín,
que los gitanitos que dejan su tierra
tos tien muy mar fin.
Todos:
(Saliendo.) No me saques de Graná,
déjame en el Albaicín,
que los gitanitos que dejan su tierra
tos tiene muy mar fin.
Gitana 1:
Moreno como mi mare,
como mi pare, moreno,
moreno como mi cara
es er chavó que yo quiero.
Por él me cuelgo collares,
por él me cuelgo arracás,
por él me llaman la reina
de las cuevas de Graná.
Anda, gitanito,
mueve los pinreles
que derroche tu cuerpo serrano
la gracia que tiene.
(Bailan dos parejas unas bulerías, todo lo más gitanamente posible.)
Dale duro ya
gitanito de Graná
mueve tú los pinreles
con gracia y sal.
Todos:
Gitano del Sacro Monte,
gitano del Albaicín
que andando vas por el mundo,
gitano, pensando en mí,
premita un divé der cielo
que te den de puñalás
y los mengues te tragelen
si me llegas a orviar.
Cuadro tercero
Al hacerse la luz nos encontramos en un campo de aviación. El ruido del aeroplano, sigue, alejándose.
Nº6. Número orquestal
Hablado sobre la orquesta.
Todos ríen menos Jeremías que patalea e increpa a su mujer. Miran todos hacia arriba, siguiendo con la vista la supuesta marcha del aparato.
Carmen:
¡Anda! Mírala cómo se balancea.
Rioja:
¡Menuda marcha!
Campana:
Ay, don Jeremías! ;Que nos quedamos sin doña Cástula!
Jeremías:
¡Esposa voluble! ¡Mujer volátil! ¡Vas pregonando mi deshonra a los cuatro vientos! ¡Y yo aquí haciendo el quinto!
Alcázar:
¿Qué la irá haciendo el apache?
Paraguaya:
A ver si la asesina en el aire! (Pausa.)
Carmen:
Parece que se levanta.
Jeremías:
(Dando un brinco) ¿Que se levanta?…
Carmen:
Estate tranquilo. En el aparato no puede moverse.
Jeremías:
¿No puede moverse?
Rioja:
Mira, mira qué viraje.
Alcázar:
Y cómo cabecea.
Jeremías:
¡Yo sí que voy a cabecear!
Aumenta el ruido indicando que el aparato se aproxima, todos miran hacia arriba como si le tuvieran sobre sus cabezas.
Carmen:
Parece que descienden planeando.
Alcázar:
Sin duda, quieren pasar sobre nosotros.
Jeremías:
¡Encima pitorreo!
Campana: (Muy fuerte.) ¡Doña Cástula, no haga usted locuras y acuérdese de El Pulvis eris!
Jeremías:
¡Arrea! Parece que tiran una cosa.
(Cae un sombrero blanco de señora, que él recoge.) ¡La
pamela que la regalé el día de su cumpleaños! (Pausa.)
Paraguaya:
¡Viran en redondo!
Carmen:
Y arrojan otra prenda. (Cae una falda bajera del heliotropo, que también recoge Jeremías.)
¿Y eso qué es?
Jeremías:
¡La falda bajera de les días de gala!
Carmen:
Pues eso son ya palabras mayores.
Jeremías:
Na, que se queda en paños menores. (Pausa.)
Paraguaya:
Y vuelven a virar..
Tarántula:
Y vuelven a tirar cosas. (Cae un corsé verde, que coge, furioso Jeremías.)
Carmen:
¡Un corsé verde! (Carcajada general.)
Jeremías:
¡Sí, un corsé verde! ¡La prueba plena de mi deshonra!
Campana:
Don Jeremías, el ama ha perdido la razón.
Jeremías:
¡Lo que ha perdido es la vergüenza! ¡Y decías tú que él iba en piloto y mi mujer en pasajera!
¡Pa mí que es ella la que va en pilota!
Cástula:
(Sale del hangar hecha una furia y se va hacia él decidida a pulverizarlo, ¿Con que en pilota?
Jeremías:
Muy asustado,) i¡Ah!!
Revuelo, carcajada general y telón.
Cuadro último
Al levantarse el telón estamos en un merendero de moda en las afueras de Madrid. Algo así como el de la cuesta de las perdices. Hay
en escena una mesa grande con manteles y servicio en desorden
indicando que han terminado de comer.
Escena primera
Carmen España, La paraguaya, La tarántula, Jeremías, Flin-Flan, Alcázar y Rioja; luego seis camareros.
Nº7. Fox-trot del manubrio – Pantomina
Todos bailando, excepto Flin-Flan, que con una copa de champagne en la mano sigue los movimientos del baile cómicamente.
Están bailando un fox-trot que se supone toca un piano de manubrio en otro lugar del merendero. Cuando se indique y a compás de la música salen seis camareros. Uno trae las tazas y los platos para el café; otro las copas de licor; otro las cafeteras; otro, botellas de Cognac y Maríe Brizard, otro, botellas de Benedictino y de Chartreuse y otro cajas de cigarros.
Este es un número mímico que montará el director de escena, a su gusto, de acuerdo con la música, naturalmente y que termina con el mutis de los camareros y sentándose a la mesa los demás personajes.
Nº8. Tango del cigarrón
Carmen:
Yo tenía un cigarrón,
lo amarré por una pata
y el pícaro se voló
¡se voló!
porque quería corbata
y un bonito pantalón
sombrero de copa arta
¡ayayay!
y unas botas de charol
con unas cañas de color.
Todos:
¡Vaya con el cigarrón!
Carmen:
Una noche el cigarrón
pa buscarme las cosquillas
el pícaro me picó
me picó
me picó una pantorrilla,
y después el muy bribón
se coló por más arriba
¡ayayay!
y de un salto que pegó
no se por dónde se metió.
Todos:
¡Vaya con el cigarrón!
Carmen:
No te debes chiquilla fiar
de ese bicho que larga veneno al picar
veneno al picar.
lAh!
Cigarrón, cigarrón,
tunantón, tunantón,
si me picas en sitio seguro
de fijo de gusto me da un torozón.
Todos:
No te debes chiquilla fiar
de ese bicho que larga veneno al picar
veneno a! picar
¡Ah!
Cigarrón, cigarrón,
tunantón, tunantón
si me picas en sitio seguro
de fijo de gusto me da un torozón.
Carmen baila y todos la acompañan con palmas o dando con cucharillas en botellas y copas.