CUADRO PRIMERO
La escena representa el interior de un cuarto de un colmado de Madrid, decorado en forma que simula una azotea en Sevilla. Rodea al cuarto, un barandal de cuerpo, y en la decoración del fondo y laterales se contempla un espléndido panorama: la Giralda, el Guadalquivir, etc. Al fondo, puerta que simula la de una torre, por la que tiene el acceso la azotea. Techo y un aparato de luz grande en el centro, que ilumina la escena. Una mesa en el centro, con dos botellas y varios «chatos», chaisse-longue a la izquierda y varias sillas repartidas. En el fondo del pasillo y visible desde el público, un teléfono.
Escena primera
La trinitos, La tacones, El pringue, El cocas y el señor Cañete. Al levantarse el telón, El pringue canta acompañándose a la guitarra, los demás personajes jalean.
Nº1. Introducción y tanguillo andaluz
Pringue:
Una gitana greñúa
de un chaval se enamoró,
y er padre de la gitana
ar chaval asesinó;
a la cársel lo llevaron
y la causa ar fin llegó,
y er tribunal, a garrote
ar padre le condenó.
Subió ar patíbulo er padre,
y ar subir se sonrió,
y les dijo a los que estaban allí,
que eran hermanos de la Cariá:
«Caballeros, me despío
hasta que nos encontremos en la eterniá.»
Y a poquito, er verduguito,
ar padre le agarrotó,
y el verdugo con tal gana apretó,
y qué gesto no pondría er gachó,
que cá uno de los que allí estaban,
al ver el gestito, se desvanesió.
Cañete:
(Recitado sobre la música )
¡Vaya por Dios! ¡Nos has dao la noche! Tú, Tacones, báilate el Pajarito, mientras la Trinitos nos lo canta.
Tacones:
Voy como los aeroplanos.
Trinitos:
¡Vamos allá, niña!
Cocas:
¡Vengan esos movimientosl
Pringue:
¡Duro!
Cocas:
¡Durísimo!
Trinitos:
(Cantando mientras la Tacones baila.)
Tengo un canario en mi casa,
que al mirarme trina así:
Pí, pí, pí, pí, pí…
y si le digo: Bonito:
¿quién es quien te quiere a ti?
Pí, pí, pí, pí…
Tiene un color amarillo,
y un talento extraordinario,
pues pa que salte a la caña
sólo le digo: ¡Canario!
Y en una anilla se quea,
con una patita sola,
y yo le pongo en la jaula
dos hojitas de escarola.
Todos:
De escarola, carola, carola.
Trinitos:
Y el pájaro muy alegre,
saltando de aquí pa allí,
primero bebe su agüita
y en seguidita hace pí, pí.
Pí, pí, pí, pí…
Todos:
Es un pajarito
¡pero que hasta allí!
que bebe su agüita
y hace: pí, pí, pí.
Pí, pí, pí, pí…
CUADRO SEGUNDO
La escena representa un espacioso estudio de pintor, transformado por obra y capricho da Leonardo Mira, en un pintoresco museo de antigüedades, donde se hallan reunidos, sin orden ni concierto, los objetos más varios de épocas más diferentes: cuadros, panoplias, bargueños, armaduras, vitrinas en cuyo interior se ven hacinados un sin fin de cachivaches rotos o deteriorados, la mayor parte feísimos; perchas con capacetes, morriones, cascos, etc., etc. Por el suelo, vense algunas pieles de animales raros. Todo esto combinado de forma que resulte chillón y abigarrado. Se destacan dos grandes maniquíes colocados al fondo, que representan: El pimero, un arcabucero del siglo XVII, y el segundo, una damisela del principio del XVIII. Ambos maniquíes, como todos los objetos de este museo, ostentan unos carteles con la indicación del siglo a que pertenecieron, viéndose en éstos en forma muy legible: «Siglo XVII» y «Siglo XVIII» respectivamente.
Al foro derecha, puerta que da a la escalera, y a la izquierda, un gran ventanal dispuesto en forma que cuando se indique, pueda ser retirado y permita ver el interior de una habitación coquetona e íntima.
Este cuartito, que se supone es el lugar donde Mira se expansiona con sus conquistas, está lujosamente decorado. Tiene una gran lámpara de pie, una otomana y un tocador; cojines, bibelots, etcétera.
En primer término izquierda, otra puerta practicable que da a un pasillo que conduce al cuartito descrito.
Algunas sillas de cuero, antiguas, y una mesita pequeña y elegante en el centro.
Escena cuarta
Nº2. Cuplés de Manolita
Oficialas:
Este es el estudio.
Manolita:
¡No empujad, caray!
Oficialas:
¡Qué de objetos tiene!
¡Qué de cosas hay!
A ver si tenemos
mucha discreción,
pa que vea el dueño
que hay educación.
Manolita:
Pasad, no os dé reparo,
que está el estudio solo.
Oficialas:
Va a ser algo difícil
con tanto chirimbolo.
Manolita:
Pasad con cuidadito
y ved con atención
los múltiples objetos
que tié la habitación.
Oficialas:
¡Cuánto cuadro! ¡Cuánta tela!
¡Qué tapices! ¡Hay mi agüela!
Mira:
(Saliendo.)
¡Buenas tardes!… ¡Retinglaol
¡Lo que aquí se me ha colao!
¡Qué chiquillas, recanillas!
¡Qué locura de menores!
¡Qué locura de chiquillas
para pasar a mayores!
(a Manolita que se le acerca.)
¿Y tú, quién eres?
Manolita:
Una oficiala.
Que dicen todos
que soy muy mala.
Mira:
Aunque lo jures
no lo creeré.
Manolita:
Pues si lo duda
fíjese usté.
Si yo veo que un traseunte
cae al suelo de un resbalón,
¡ja, ja, ja, ja, ja!
¡qué risa me da!
Y si veo que al caer se ha roto
tres costillas y el esternón,
ja, ja, ja, ja, ja,
es mi risa ya,
ja, ja, ja, ja, ja,
la exageración.
En la calle a las viejas enzarzo
y con esto yo gozo la mar,
pues las viejas se insultan, se pegan,
y de ellas las gentes se suelen mofar.
Yo invento cá lío que se hunde la tierra,
y el que es timorato, se pasma y se aterra,
pues ve que mi lío hay Dios que lo aclare,
y no hay matrimonio que yo no separe.
Yo cuanto más hago
me divierto más,
pues soy de la misma
piel de Barrabás.
Mala, mala, mala, mala,
me lo llama la Pascuala
y también otra oficiala,
que alborota toa la sala
mientras se burla de mí.
¡Chapiripíl
(Le da un cachetazo chulón a Mira.)
Oficialas:
Mala, mala, mala, mala,
se lo llama toa la sala
que ella es mala
porque sí.
Escena última
Nº3 Pantomina
Mira hace mutis por la izquierda, al tiempo que se produce un oscuro en la escena, desapareciendo el ventanal del foro izquierda, que deja ver, así, el cuartito del fondo, ya reseñado, profusamente iluminado.
Aparece en él Mira. Se acicala y perfuma, haciendo al mismo tiempo, grandes aspavientos, que demuestran la emoción que le domina. Después se sienta en la otomana, ensayando posiciones sujestivas, hasta que encuentra una que le satisface.
Por el foro se asoma una cabeza de mujer con pañuelo y muy tapada; escudriña la escena y, por fin, déjase ver el total, entrando la dama, que es el señor Sabino, con mantón alfombrado y pañuelo a la cabeza.
El tal Sabino, a juzgar por las cosas que hace, viene en plan de chufla de precio.
Llevando el compás de la música, se despoja, poco a poco, de las vestiduras femeniles; después se desabrocha el chaleco, se mete la mano entre los pantalones y la camisa y saca a relucir una especie de zurriago que infunde pánico. Se dirige a la izquierda, y al pasar por delante del arcabucero, le saluda cortésmente, levantándose la gorra; después tiene una idea repentina, coge el referido y le coloca en frente de la puerta, poniéndole el arcabuz en disposición de apuntar a dicha
puerta, por la que él hace mutis.
Mira, escucha con interés, a ver si percibe el ‘frúfrú» de la falda de Paca, cuando aparece Sabino en el cuarto. Como Mira está vuelto de espaldas, tumbado en la otomana, Sabino le toca en un hombro. Vuélvese saboreando su dicha, el requerido, y al encontrarse con Sabino, da un grito y queda petrificado.
Sabino enarbola el de sacudir y atiza de una forma que Mira se deja de «marasmos», y sale volando a tomar la puerta. Despavorido, aparece en la escena por la izquierda, y al darse de bruces con el arcabucero,
se vuelve loco de terror y cae desmayado, después de lanzar un enorme ¡Aaaah!
Sabino sale persiguiéndole y al verle caído, le coloca un pie encima en actitud de triunfador, le sacude la propina y cae el telón.
CUADRO TERCERO
La escena representa un lugar pintoresco de la Puerta de Hierro. En
segundo término, unos árboles corpóreos con ramas largas sobre
las que penden varios mantones de Manila.
Nº4. Cuplés de Salomé
Manolita:
¡Salomé!
Coro:
¡Plín, plln, plín!
Manolita:
¡Salomé!
Coro:
¡Plín, plín, plín!
Manolita:
Es graciosa y tan bonita
que entusiasma al que la ve.
Salomé, sal, Salomé
tiene cara de bebé.
Y el señor Plá, que es un vejete setentón
Coro:
¡Pía, pía, pía, pía, pía, pial…
Manolita:
De Salomé se ha enamorado,
el muy coscón.
Coro:
¡Qué tunantón,
qué carcamal,
qué pillastrón!
Manolita:
Y los chicos, al pasar,
todos le suelen gritar:
¡Eh!… ¡Eh!… ¡Eh!
Señor Plá,
cuide de sus retoños,
que su edad
no es pa ponerse moños.
Señor Plá,
no se entusiasme usté,
porque pa usté no está
¡Sa..! ¡Sa..! ¡Sa..!
¡Salomé!
Coro:
Señor Plá,
no se entusiasme usté,
porque pa usté no está
¡Sa..! ¡Sa..! ¡Sa..!
¡Salomé!
Manolita:
¡Salomél